以二元对立的视角对电影《情人》的浅析

 艺术教育     |     by 思玛特SMTRU     |      2018-08-14
  摘 要:《情人》是根据法国作家杜拉斯的自传体小说改编而成的,1992年法国导演让·雅克·阿诺将静态的文字转化为动态的画面,其影片有着独特的叙事结构风格,讲述了一位法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。《情人》的电影结构,从最基本的二元对立揭示社会矛盾的统一,具有很强的思辨色彩。电影《情人》的成功,在于导演成功地捕捉到各种类型的对立,勾画出一对生动人物的形象。
  关键词:二元对立;女性主义;殖民;爱情
  一、主题的二元对立
  (1)贫困与富有的二元对立
  贫困的少女赢得了富有男生的爱情,类似灰姑娘的故事早已耳熟能详了。《情人》却不是这样的,他是物质的悬殊萌发出爱的动机,最后又变成了阻力。
  他们的出场是从鞋子描述开始的。简穿的是一双不合脚的、破烂的、镶满加钻石的鞋子。安东穿的是一双干净、高档、时髦的皮鞋、鞋子的不同,从侧面反映出他们的贫富差距。
  一场餐桌的争吵,说明了她的家庭成员之间的紧张感:大哥欺负二哥;她厌恶大哥,同情二哥;她母亲对大哥的偏袒。她对母亲的厌烦、体贴、热爱,直接影响了她对中国人的交往,她试图想通过和中国人的交往,为她的家庭筹集金钱,因此,金钱要素深深介入故事当中,经济地位的悬殊对他们的关系起着重要的作用,他们需要的东西不一样,安东要的是真的爱情,可简更愿意把他们之间的幽会和暧昧看成是卖淫,因为她需要钱。当人们以“小娼妓”来称呼她时,她并没有遮掩自己的物欲。对于物质的渴求激发出对性的渴望。虽然在经济上处于劣势,可是她又性权。表面上,她依附于中国男人的身体就像劳工依附于资本,而实际上,对于中国男子来说,她必然成为剥削者。
  贫困与富有的对立,将简和安东看似没有任何交集的“情人”纠缠在一起。
  二、人物性格的二元对立
  (1)白种人与黄种人的二元对立
  简是贫穷的,可她是白人,是殖民者。尽管家境破落,但她拥有标榜地位的最后一张筹码--白种人。东尼是富有的,可是他是黄种人,是当时没有社会地位的中国人。自认识东尼的第一天,简就在心里一直强调,她不喜欢中国人,她和他在一起只是為了钱,因为新鲜和刺激。这种种族差异牢牢捆绑着安东,以至于他在简面前始终处于“从属者”的地位。初次相遇,他颤抖不已的递香烟的手,谦卑的问候,挑起一些可有可无的话题。而女主只是淡淡地回答,目光看向远方的风景。种族歧视从一开始就存在,而这份歧视生为即便是多金的贵族中国人也不能摆脱。没钱的中国人白人看不起,有钱的中国人白人看不起还想着赚他们的钱。这彻底暴露了他心中的惶恐和胆怯。这种惶恐和胆怯始终伴随着影片。当简第一次坐上安东的车时,两人各自靠在车子的一端,简双手合抱胸前,这是自我保护,是少女本能的矜持,也是对中国人的嘲讽和轻视。面对学校和家中知晓自己和中国人发生关系后,大家都认为她是一个荡妇。在他们眼里,白人是最权威的殖民者,中国人是卑微的,没有社会地位的。可以看出这是一个贫穷的家庭的自欺欺人、自相矛盾的道德观。
  作为殖民者的白色人种和被殖民的黄色人种的二元对立之下,一段因为种族差距而产生的无数争议的异国恋情故事清晰展现在观众面前。但这种对立和较量,中国人的富有完全败在了一个法国家庭的种族偏见之下。
  (2)情感欲望与道德伦理对立
  情感欲望与种族偏见的对立是他们感情的最大阻力,安东对简的感情一直是小心翼翼的维护着,对简的感情也是情真意切的,而当安东感到简对他的感情满不在乎,而一直拜金,心中又有几分痛恨;而简对于安东从开始的拜金到后来的忘不了,一场美好的感情却因为种种原因不能在一起。
  安东告诉父亲,自己爱上了一个白人女孩,可父亲却说“我宁愿看你死,也不愿意知道你和白人女孩在一起。”这个一生从来没有吃过苦的男人,除去衣食无忧的外表,空无一物。没有了父亲的财产,他一无是处,他没有勇气左右自己的爱情,蛋挞又无法左右自己的感情对简的爱。影片从头到尾,东尼似乎没有一次的开心过,家产万贯的他因为简已经忘记了快乐的滋味,前面有提到,因为种族的原因,他在简的面前总表现出一幅惶恐和懦弱。还有一部分就是他必须按照遵守中国的传统法则,他不被允许迎娶一位白人少女。根据风俗,他的婚姻在十年前就定下了,他离不开父亲的钱。而简,是洞悉人生的,她深知安东的弱点,所以她一直按捺着自己。每当安东给简讲述着自己的婚姻时,只是为了让她更熟悉中国传统文化,而简,却似听非听,仅仅是享受着他的富有。影片中有很多安东一遍又一遍的要求简告诉自己:我爱的不是你,是你的钱。安东用金钱的理由抵挡住爱情。而简爱她,所以重复着他要求她说的话:我是因为钱才来到这里的。深深地感到,情感和道德无处不在较量着。
  这是强烈的传统习俗的对立,情感与道德的对立,这是他们爱情的最大阻力。
  综上所述,电影《情人》存在的四组“二元对立”,推动了故事的发展,也贯穿了故事的发展,成为了一没有结局的爱情故事,令人回味,也是使得这部影片在国际上有了很深的影响力。
  参考文献
  [1]李佳,从电影《情人》看杜拉斯的女性主义,电影文学 2014(13)
  [2]朱萍,可能的故事-对杜拉斯《情人》二元对立结构的解读,苏州大学学报 2003(1)
  [3]谢雨利,硝烟中的玫瑰-论杜拉斯和张爱玲之女性写作,文艺理论2014(4)
  [4]李云娜,女性主义视角下对《情人》中主人公形象的解读,电影文学 2014(15)

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